流動演出中的音響工作比較繁雜，所以要熟練地掌握好音響設(shè)備特性和調(diào)音技術(shù)才能進(jìn)行一個音響創(chuàng)作。同時提出在這項活動中音響師的音響創(chuàng)作應(yīng)當(dāng)具備怎樣的藝術(shù)修養(yǎng)、相關(guān)知識和必須掌握的技能。

群眾文化是以人民群眾活動為主體，以自娛自教為主導(dǎo)，以滿足自身精神生活需要為目的，以文化娛樂活動為主要內(nèi)容的社會歷史現(xiàn)象。，群眾文化概括了主體為群眾，客體為活動。，群眾文化內(nèi)容廣泛，以文化娛樂活動為主要內(nèi)容的。第三，群眾文化包含了流動演出、群眾文化工作、群眾文化事業(yè)、群眾文化隊伍。而流動演出活動是人民群眾直接參與的精神文化活動，主要包括廣場文化演出活動、團(tuán)體文化演出活動和館內(nèi)文化演出活動等幾個方面，策劃組織好形式多樣、參與廣泛、寓教于樂。流動演出活動所包括的種類、曲目繁多，有戲曲、曲藝、聲樂、舞蹈、器樂等等。其中戲曲包括了京劇、越劇、黃梅戲等等，又有大小合唱、獨唱、伴唱，相聲、小品以及傳統(tǒng)的、民族的、外國、通俗的、民間的等等各類節(jié)目，所以說流動演出活動中的音響創(chuàng)作較之一般演出活動更為復(fù)雜些，隨機性更強些。作為一名群眾文化工作者，我將從以下幾方面來談?wù)劻鲃友莩龌顒又嘘P(guān)于音響創(chuàng)作的一些問題：

一、音響設(shè)計和拾音方式

流動演出活動的音響設(shè)備設(shè)計是根據(jù)導(dǎo)演要求、舞臺搭建方式和實際聲場狀況，在音響方面所做的一項具體工作方案。主要包括兩個方面，一是準(zhǔn)確拾音，使調(diào)音臺各通道話筒均能高清晰度地拾取演員和樂隊的聲音并保持各部均衡。二是各種音效的處理，使音效和曲目的一致性結(jié)合得十分。

(1)在音箱布置上保持聲場均勻，有利客服回饋，提高傳聲增益，使每個揚聲器做到獨立覆蓋和組合全角覆蓋。

(2)做好對每個曲目的音效處理，包括對信號源進(jìn)行混響、均衡與補償、激勵等方式的修飾，對人聲部分進(jìn)行特殊效果的藝術(shù)渲染。

(3)對舞臺音響的正確使用，包括調(diào)音臺、功放、話筒、輔助設(shè)備的使用，還有對音樂的剪輯及模擬器的使用。

(4)對每場活動的話筒使用布置方案，其中包括無線手持話筒、無線耳麥、無線領(lǐng)夾話筒、有線話筒、電容話筒，指向性話筒等等。

(5)特殊音效處理的設(shè)計。例如，車站、碼頭、戰(zhàn)場、峽谷等環(huán)境音效，回憶、幻想、夢境等心理效果、雷聲、雨聲、風(fēng)聲、電話聲、敲門聲、腳步聲等自然音效的處理。

二、拾音方式和技巧

流動演出活動中音響工作的重要環(huán)節(jié)是拾音，其質(zhì)量高低直接影響到演出活動的質(zhì)量和效果。根據(jù)聲源的類型不同，輻射方法不同，給話筒的拾音方法也不盡相同，使用技巧上也存在一定的差異。為免產(chǎn)生差錯和信號失真，我們要根據(jù)聲場環(huán)境條件和信號源所要求效果來確定話筒的位置、高度和角度。

(1)有線話筒的拾音方式。這類話筒通常使用指向性話筒和電容話筒。在樂隊和器樂獨奏上我們使用指向性話筒，這能準(zhǔn)確拾音并給予均衡調(diào)節(jié)，在樂隊的整體聲源配比上可以獨立操控，突出，展示全部效果。在單獨器樂演奏中能準(zhǔn)確展示其內(nèi)涵聲源而達(dá)到充分效果。在合唱節(jié)目中我們使用電容話筒，根據(jù)不同的人數(shù)、隊形、階梯高度調(diào)整話筒的位置、高度、角度來更廣泛的拾取聲源，通過抑制反饋和效果調(diào)節(jié)得到充分飽滿的人聲效果。同時，還要正確找到不同話筒的各個嘯叫點，才能使觀眾感受到一個合唱節(jié)目的力。

(2)無線話筒的拾音方式?，F(xiàn)在的流動演出活動在音響話筒使用中通常大多使用無線話筒。一是無線話筒在使用前必須單個調(diào)試好并測試無線干擾，話筒之間是否有串頻、掉頻現(xiàn)象。二是話筒一定要用質(zhì)量優(yōu)良的電池來保障信號的發(fā)射和接收。三是正確掌握話筒的佩戴，耳麥?zhǔn)皆捦才宕鲿r不要離嘴唇太近以免噴口音的出現(xiàn)，領(lǐng)夾式話筒佩戴時不宜過高或過低，應(yīng)佩戴于襯衫的顆紐扣下。四是做好各支話筒與調(diào)音臺通道相對應(yīng)的標(biāo)記，這樣才不至于手忙腳亂，得以保證演出活動的順利進(jìn)行。

三、歌曲演唱中的調(diào)音技巧

歌曲演唱有不同的風(fēng)格，有不同的演唱技巧。例如，美聲歌曲體現(xiàn)音色優(yōu)美;民族歌曲體現(xiàn)民族風(fēng)味和地方色彩;通俗歌曲體現(xiàn)深沉的情感;搖滾歌曲則體現(xiàn)強勁的激情。所以這需要音響效果要把不同類型的歌曲地體現(xiàn)出來，其音響處理的要求也不同。

美聲發(fā)聲是經(jīng)過專門訓(xùn)練，音色泛音數(shù)量較多，幅度也比較強，整體音色泛音結(jié)構(gòu)比較豐滿。在舞臺上演唱時，傳聲器高度在人臉和口形以下，與口形距離一般在20～60厘米，這種遠(yuǎn)距離拾音方式有一定的混響反射進(jìn)入傳聲器，使音色變得渾厚、自然，有彈性和空間感。民族歌曲的演唱，由于民族歌曲范圍比較大，或近似于美聲，或近似于通俗，所以在傳聲器的選擇上也比較多樣化，其口形與傳聲器距離應(yīng)在20～40厘米左右。通俗歌曲的演唱，應(yīng)選擇手持動圈式傳聲器，采用近講、近距離拾音方式，以表達(dá)通俗歌曲的深沉情感，縮短歌者和聽者之間的距離，在聆聽心理上產(chǎn)生一種親切感。

四、伴奏的調(diào)音和拾音

伴奏音樂和人聲的比例，這是搞好一場演出活動的音響效果的重要組成部分，音響師需要一定的音樂基礎(chǔ)。在調(diào)音過程中針對歌曲的曲調(diào)和旋律，恰如其分地控制好伴奏音樂和人聲的比例，在音樂前奏和過門時適度提高音樂音量，在人聲進(jìn)入時適度降低些，以便突出人聲和加深人聲的印象。伴奏音樂和人聲比例通常是：美聲、民族唱法和戲曲3︰7，通俗唱法4︰6，搖滾樂5︰5。人聲音量的調(diào)整，一支歌曲往往動態(tài)范圍很大，當(dāng)歌曲進(jìn)入高潮時，歌者激動，情緒飽滿，聲很強，容易產(chǎn)生過負(fù)荷失真，所以，這時音量需要壓低。當(dāng)歌曲進(jìn)行到深情細(xì)膩的弱聲時，又要提升音量以表達(dá)充分情感。另外，還要對音樂熟悉，對歌手的演唱特點也要有一定了解。調(diào)音師在流動演出中做好音響創(chuàng)作必須要具備以下幾個特點：

(1)音響師要熟練掌握應(yīng)用聲學(xué)、人的聽覺特性、電聲技術(shù)和音樂藝術(shù)等方面的基礎(chǔ)知識。

(2)音響師要熟練掌握音響器材、設(shè)備的基本原理和操作方法。在實際工作中應(yīng)用自如，并進(jìn)行合理的音響創(chuàng)作。

(3)音響師要對各類聲源特征了如指掌。

(4)音響師必須具備敏銳的聽覺能力和對聲音品質(zhì)的辨析能力。

(5)音響師應(yīng)具備較高的藝術(shù)修養(yǎng)、音樂修養(yǎng)和一定的藝術(shù)創(chuàng)作能力，并且要長期積累、逐步提高。只有掌握好以上的技術(shù)特點，音響師才能在流動演出中進(jìn)行一個好的音響創(chuàng)作，才能真正地勝任這項工作。